L'église de San Antón, ou San Anton eliza en basque, est une église catholique gothique de la fin du XVe siècle située dans la ville biscayenne de Bilbao, au Pays basque. Son invocation spécifique est San Antonio Abad (Espagne). C'est l'église la plus connue de Bilbao en raison de son histoire et de son emplacement sur les rives de l'estuaire de Bilbao, près du pont du même nom, du marché de la Ribera et de l'ancien hôtel de ville, au centre du vieux quartier, ce qui lui vaut de figurer sur le blason de la ville.

Au même endroit, il y avait un marché aux poissons ou un entrepôt de marchandises fluviales environ trois cents ans avant la construction de la chapelle. L'ancien marché aux poissons a été absorbé dans la zone urbaine nouvellement développée lorsque Don Diego López V de Haro, onzième seigneur de Biscaye, a accordé une charte municipale aux colons sur les rives de la rivière Ibaizábal en 1300. Alphonse XI de Castille a construit une fortification et un mur de protection à cet endroit en 1334. Le mur servait également de digue pour prévenir les inondations. Des fouilles archéologiques menées en 2002 ont permis de découvrir les fondations de la muraille, qui sont désormais visibles derrière l'autel de l'église.

Cette partie du mur et la forteresse ont été rapidement détruites et remplacées par une église érigée en 1433 et dédiée à Saint Antoine l'Abbé. Il s'agissait d'une structure rectangulaire à une seule nef, avec un plafond voûté. Les fondations du chœur de l'église précédente, construites en pierres de taille rectangulaires en grès et de forme polygonale, sont visibles derrière l'autel de l'église actuelle, superposées aux vestiges du mur. La première église a été utilisée pendant une cinquantaine d'années avant que l'on décide de l'agrandir en 1478, car elle devenait trop petite pour contenir le nombre croissant de paroissiens. Le second édifice, de plan pratiquement quadrangulaire et toujours de style gothique, fut achevé dans sa forme de base au début du XVIe siècle, vers 1510.

Le portique principal de style Renaissance a été commencé en 1544 par Juan de Garita et terminé en 1546-1548 par un groupe de sculpteurs sous la direction du sculpteur franco-flamand Guiot de Beaugrant. Le maçon Juan de Láriz a construit le balcon en 1559. Les trois chapelles de la nef de l'Évangile (nord), dont la plus petite se trouve à côté du portique, sont des structures gothiques-renaissance du deuxième tiers du XVIe siècle. Juan de Iturburu a créé le clocher baroque, dont la construction a été confiée à Manuel de Capelastegui et achevée en 1775. Les bureaux paroissiaux qui entourent le mur est de l'église, le portique auxiliaire et la sacristie ont été les derniers ajouts. Ils ont été construits en 1902 dans le style néogothique, d'après un projet d'Enrique de Epalza.

L'intérieur de l'église a servi de cimetière depuis sa fondation jusqu'au XIXe siècle. L'église a connu de nombreuses tragédies au cours de son histoire, la plus récente étant les inondations dévastatrices de 1983, qui ont emporté une grande partie de son décor intérieur et arraché les portes et les portails. San Antón a été désigné bien culturel d'intérêt avec la catégorie de Monument historique-artistique national le 17 juillet 1984.

L'église existante comporte trois nefs décalées de quatre travées chacune. Les nefs latérales ont des voûtes d'arêtes de base, tandis que la nef principale a des voûtes d'arêtes composées. La chapelle principale présente les nervures les plus ornées, avec des tercelets doubles. À l'exception des arcs en plein cintre de la première travée, tous les arcs de soutien sont pointus. Les supports autoportants sont constitués de piliers centraux cylindriques sur lesquels sont fixés les colonnes soutenant les nervures de la voûte et les pilastres des arcs antérieurs. Des demi-piliers d'aspect similaire sont fixés aux murs. À l'exception de ceux de la nef de l'Évangile (nord), qui sont ornés de boules, tous ont des chapiteaux continus unis. Seuls les corbeaux sous le chœur et la première travée de la nef opposée dérogent à cette austérité et sont agrémentés de motifs zoologiques.

Le triforium, de petites proportions, en forme de galerie filante et traversant le mur de séparation de la chapelle principale, est situé dans les murs qui entourent la nef centrale sous les fenêtres. Le triforium de la cathédrale de Santiago présente une disposition presque comparable. Le temple comporte quelques particularités, comme un chœur droit et l'absence d'abside, ainsi qu'un chanfrein à la tête de la nef sud qui permet le passage des eaux de l'estuaire.

Douze éléments composent le retable principal, qui est un ensemble sans maçonnerie. On y trouve sept peintures de l'artiste contemporain de Bilbao, Ignacio Garca Ergüin, et cinq sculptures, dont deux reliefs représentant le lavement des pieds et la Cène dans la prédelle, deux sculptures rondes de saint Pierre et saint Paul dans la section centrale, et un Christ crucifié dans l'attique. Les deux bultos et les deux reliefs ont été réalisés par Esteban de Velasco selon les traces de Martn Ruiz de Zubiate, dans le cadre d'un retable roman aujourd'hui disparu et datant des dernières années du XVIe siècle. La sculpture du Christ date du début de la Renaissance espagnole. Une sculpture en bois polychrome gothique du XVe siècle représentant Saint Anton se trouve juste à côté du presbytère, près de la porte d'entrée.

Les prévôts Lezama-Leguizamón, Martnez de Recalde et Ibaseta, dans cet ordre, ont financé et construit les trois chapelles privées.

La chapelle la plus ancienne est celle de Santa Luca, et les premiers documents la concernant datent de 1530. Elle a été désignée comme la chapelle officielle du Consulat à la fin du XVIIe siècle. Une grille unique du XVIIe siècle, en deux parties et couronnée d'une crête aérienne avec les armoiries du prévôt Leguizamón, en bloque l'accès depuis la nef. La figure de l'Immaculée Conception et une sculpture de Sainte Agathe se trouvent dans l'attique d'un retable rococo de la fin du XVIIIe siècle, qui est le vestige d'un retable d'Antonio Alloitiz créé en 1664. Deux tableaux de Manuel Losada, réalisés en 1907, représentant les saints Valentin de Berriochoa et Ignace de Loyola, les saints patrons de Biscaye, sont présentés sur ses côtés. Une toile datant du milieu du XVIIe siècle est accrochée sur l'un des murs et surprend les visiteurs en montrant la circoncision de Jésus dans l'étable de Bethléem et non dans l'église, comme il est d'usage.

L'ancienne chapelle est rattachée à la chapelle de Nuestra Seora de la Piedad. Bien que le retable et la grille soient plus anciens, elle a été fondée en 1554. Cette pièce de style Renaissance a été créée en 1538. Il s'agit de l'un des plus beaux spécimens de grille Renaissance de Biscaye. Le retable de la Pietà est une magnifique création plateresque qui ressemble aux œuvres de Guiot de Beaugrant. Cependant, les reliefs de la prédelle et des rues latérales n'ont pas été réalisés par Guiot de Beaugrant, qui est peut-être le créateur du motif central de la Pietà - une image expressive de la Vierge tenant le Christ mort. Un tableau représentant la visite de l'abbé Saint Antoine à Saint Paul l'Hermite, datant du milieu du XVIIe siècle, se trouve à gauche du retable.

La chapelle San Roque est la dernière et la plus petite chapelle du trio. Une élégante sculpture représentant le saint éponyme et la ville voisine de San Sebastián est exposée dans un sépulcre en arc de triomphe. Il s'agit très probablement de la création du sculpteur de la cour Juan Pascual de Mena, qui a dû y travailler entre 1754 et 1756 alors qu'il se trouvait à Bilbao.

Domingo de Garita, un maçon habile, et Juan de Lete, un encocheur, ont construit le chœur, qui se trouve à la base de la cathédrale, dans le dernier quart du XVIe siècle. Il abrite un orgue parisien Cavaille-Coll de 1901. Deux statues des saints Cosmas et Damien, réalisées en 1664 par le sculpteur Antonio de Alloitiz, sont situées sous le chœur.

Une image de Saint Antoine de Padoue avec l'enfant, une œuvre rococo attribuée à Juan Pascual de Mena, est visible dans la première partie de la nef de l'Épître, dans une niche en pierre. La Vierge de Begoa, patronne de la Biscaye, est représentée dans une version contemporaine à l'intérieur d'un large arc creusé dans le mur. Cette sculpture a été réalisée par Larrea. À droite de celle-ci, un tableau, vraisemblablement de la fin du XVIIe siècle, est consacré à l'Assomption de la Vierge.

Le portique de la façade est un bel exemple d'architecture de la Renaissance, décoré d'éléments fantastiques et de déclarations iconographiques. L'arc de triomphe qui sépare les deux paires de colonnes qui flanquent Saint-Pierre et Saint-Paul sert de point de mire et, au-dessus, une tribune ou un balcon qui donne sur la place.

Un giraldillo, une allégorie de la foi sculptée par le Cantabrique Gerónimo de Argos, surmonte la coupole et la lanterne du clocher baroque, dont le corps octogonal présente des pinacles sur des volutes aux angles. À l'extérieur de la nef de l'Épître (au sud), on remarque la paire d'arcs brisés jumelés qui déchargent les tensions produites par la nef centrale - qui double presque la hauteur des nefs latérales - sur deux contreforts élevés comme des pilastres.