La Lonja de Zaragoza ist ein ziviles Bauwerk, das in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts in Zaragoza (1541-1551) im Stil der aragonesischen Renaissance als Umzäunung für Handelsaktivitäten errichtet wurde. Heute dient es als Ausstellungsraum für das Rathaus.

Juan de Sariena war der Architekt oder Baumeister von La Lonja. Er wurde von der Stadtverwaltung unter Vertrag genommen und von Hernando de Aragón, dem Erzbischof der Stadt, unterstützt.

Es ist das wichtigste Werk in Aragonien, das vollständig aus der Renaissance stammt. Es war auch das erste, das dieses Design verwendete, das vom florentinischen Palast des italienischen Quattrocento beeinflusst war, aber auch Elemente des aragonesischen Mudéjar enthielt, wie die Ornamente der polychromen Gipsporträts zeigen.

Aufgrund des Einflusses der islamischen Kunst (die in La Aljafera zu sehen ist) und des Mudéjar wird der Ziegelstein, ein typisches Baumaterial in der aragonesischen Architektur, nicht als minderwertiges Material betrachtet.

Sein Grundriss ist rechteckig, und die Fassaden sind auf drei Ebenen gebaut - ein Stockwerk plus ein Dachgeschoss oder ein falscher Dachboden, der zur Lagerung von Waffen diente -, die nicht mit dem Innenvolumen übereinstimmen. Es gibt eine Galerie mit verdrehten Halbkreisbögen.

Auf Bitten der Kaufleute der Stadt und des Erzbischofs Hernando de Aragón beschloss der Stadtrat von Saragossa am 18. Februar 1541, ein ziviles Gebäude für den Handelsaustausch zu errichten, der bis dahin in La Seo und anderen Kirchen stattgefunden hatte.

Das Projekt wurde Juan de Sariena anvertraut, Baumeister der Stadt und der Diputación del Reino, der bereits Bauwerke wie den Torre Nueva und den Seo de Barbastro entworfen hatte.

Der Bau war 1546 weit fortgeschritten; es fehlte nur noch die Fertigstellung des Daches, das nach dem Plan von Sariena einen "laternenartigen Turm" als zentrale Bekrönung enthielt. Der Tod des Architekten Juan de Sariena im Jahr zuvor machte den damaligen Baumeistern von Saragossa, darunter Alonso de Leznes, Gil Morlanes el Joven und dem Steinmetzmeister Juan de Segura, das Leben sehr schwer. Im Jahr 1549 wurde schließlich beschlossen, den Turm abzureißen und das Gebäude mit einem einfachen Walmdach zu versehen. Am 1. November 1551 wurde die Lonja für beendet erklärt.

Die Lonja wurde als offener Innenraum mit drei Schiffen und fünf gleich hohen Jochen konzipiert, mit acht Säulen, die zu 2/3 umringt sind und fünfzehn sternförmige Rippengewölbe tragen, die bereits sehr niedrig waren und den funktionalen Anforderungen eines zivilen Gebäudes für den Handel entsprachen. Die Säulen sind von der Renaissance inspiriert, obwohl die komplizierten Rippenstrukturen des spätgotischen Stils in der Decke noch vorhanden sind.

Da Stein in der Stadt nur begrenzt vorhanden ist, wurden die Mauern in der Rejola- und Aljez-Technik (Ziegel mit Gipsmörtel) nach der Art der Mudéjar-Steinmetze errichtet. In der Lonja jedoch hat ein Band aus vertikalen Rechtecken, das die Höhe der Fassade auf der Außenseite in zwei Hälften teilt und von einem mit Zahnleisten verzierten Gesims getragen wird, die für die religiösen Gebäude der aragonesischen Mudéjar-Kultur typischen ornamentalen Motive ersetzt. Eine einfache Säule trennt eine reizvolle Galerie mit Doppelbögen im Obergeschoss von den Außenwänden, in denen sich Zwillingsfenster befinden, die einst mit winzigen Bleiverglasungen versehen waren (bis zum 18. Jahrhundert selten). Heute sind diese Fenster mit Alabasterplatten rekonstruiert worden. Im Tympanon, das durch die Zwillingsbögen unter den Fenstern und in den Nischen der Erkerfenster am oberen Rand der Platten gebildet wird, befindet sich ein polychromes Keramikmedaillon mit ornamentalen Porträts. An jeder Ecke des Gebäudes krönen vier mit Mudéjar-Kacheln verzierte Laternen die Fassade. Die zentralen Bereiche des Erdgeschosses werden vom Erdgeschoss aus durch drei breite Türen mit Rundbögen erschlossen, die sich in einer an Archivolten erinnernden Anordnung öffnen und von einer Neuinterpretation eines im Mauerwerk akzentuierten Alfiz gerahmt werden. Um eine rhythmische Anordnung einer harmonischen Fassade mit einem originellen Design zu schaffen, das italienische Renaissancepaläste neu interpretiert, sind alle Ziegelsteine, die die Fassade hervorheben, nüchtern und tragen zur Harmonie der Fassade bei.

Gil Morlanes el Joven wird die Gestaltung der Inneneinrichtung zugeschrieben, die im Inneren eher konventionell und gotisch ist, aber auch Elemente der Renaissance enthält. Die aragonesischen ionischen Säulen, die im ersten Drittel ihrer Länge mit einem Ring oder Knoten versehen waren und den neuen Säulen, die in den großen öffentlichen Gebäuden verwendet werden sollten, Proportionen verliehen, die eher dem klassischen Kanon entsprachen, stützen den riesigen Raum mit einer Höhe. In den Palästen und Adelshäusern der Neuzeit wurde diese Art von Säulen häufig verwendet und war in ganz Aragonien verbreitet. Das Innere ist mit plastischen Reliefs in den Fensterlaibungen, mehrfarbigen geschnitzten Fleuronen auf den Schlusssteinen des Kreuzrippengewölbes, plastischen Friesen mit Grotesken, Tondos und anderen römischen Motiven sowie einem epigraphischen Band mit gotischer Kalligraphie in kastilischer Sprache, die jedoch viel Aragonisches enthält, verziert.

Zwei Stipes mit anthropomorphen Reliefs, die den Eingang flankieren, zieren das innere Portal. Die Putten, die das Wappen des Löwen von Saragossa halten, das auch in den Schlusssteinen der Fleurons zu sehen ist, umgeben den Beginn der Gewölberippen. Das kaiserliche Wappen Karls V., flankiert von zwei polychromen und gedünsteten Löwen, dem Kragen des Goldenen Vlieses und hängenden Säulen, befindet sich in der Mitte der Wände.

Zwischen dem Dach und der Decke befindet sich ein loftartiger Bereich, der als Lagerraum für das städtische Arsenal diente. In der nordwestlichen Ecke des Bereichs befindet sich eine Wendeltreppe, die zur Waffenkammer führt. Auf dem Gemälde der Stadtansicht von Anton Wyngaerde aus dem Jahr 1563 ist sie als zusammenhängendes Türmchen zu sehen.