Das Hieronymitenkloster Santa Maria de Belém ist ein ehemaliges Kloster des Ordens des Heiligen Hieronymus und befindet sich im Stadtteil Belém von Lissabon, Portugal.

Es wurde von dem Architekten Juan de Castillo im manuelinischen Stil entworfen und von König Manuel I. von Portugal in Auftrag gegeben, um der glücklichen Rückkehr von Vasco da Gama aus Indien zu gedenken. Sie wurde 1501 an der Stelle der Ermida do Restelo am ehemaligen Strand von Restelo errichtet, einer von Heinrich dem Seefahrer gegründeten Einsiedelei, in der Vasco da Gama und seine Männer vor ihrer Abreise nach Indien die Nacht im Gebet verbrachten. Die erste Bauphase der neuen Kirche begann 1514 und wurde bis ins 20. Jahrhundert hinein erweitert und verändert. Jahrhundert erweitert und umgebaut. Finanziert wurde sie durch 5 % der Steuern, die auf orientalische Gewürze erhoben wurden, mit Ausnahme von Pfeffer, Zimt und Nelken, deren Einnahmen direkt an die Krone gingen.

Der manuelinische Stil zeichnet sich durch eine Mischung aus architektonischen und dekorativen Motiven der Spätgotik und der Renaissance aus. Hervorzuheben sind die Haupt- und Seitenportale, das Innere der Kirche und der prächtige Kreuzgang. Die Kapellen der Kirche wurden in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts im reinen Renaissancestil umgestaltet und beherbergen die Grabtruhen von Manuel I. und seiner Familie sowie anderer Könige Portugals.

In den Hieronymiten befinden sich auch die (neo-manuelinischen) Gräber des Seefahrers Vasco da Gama und des Dichters Luís de Camões. Die sterblichen Überreste des Schriftstellers Fernando Pessoa ruhen seit 1985 in einer Kapelle im Kreuzgang.

Ein 1850 erbauter Anbau beherbergt das Nationale Museum für Archäologie, während sich im Westflügel das Museu da Marinha befindet.

Im Dezember 2007 wurde in diesem Kloster der Vertrag von Lissabon unterzeichnet, ein Abkommen der Europäischen Union, das die Europäische Verfassung ersetzt und die bestehenden Verträge reformiert.

Wie der nahe gelegene Belém-Turm und das Denkmal für die Entdeckungen symbolisiert dieses Kloster das portugiesische Zeitalter der Entdeckungen und ist eine der wichtigsten Touristenattraktionen Lissabons. Zusammen mit dem Belém-Turm wurde das Jerónimos-Kloster 1983 zum UNESCO-Weltkulturerbe erklärt.

Das Jerónimos-Kloster ersetzte eine frühere Kirche an gleicher Stelle, die Santa Maria de Belém geweiht war und in deren Räumen die Mönche des Christusordens den Seeleuten auf ihrem Weg Hilfe leisteten. Der Hafen von Praia do Restelo war ein vorteilhafter Ort für Seeleute, da er einen sicheren Ankerplatz und Schutz vor dem starken Wind bot, der von den Schiffen, die von der Tajo-Mündung kamen, sehr begehrt war. Das heutige Bauwerk wurde 1495 vom Monarchen Manuel I. (1469-1521) als Ruhestätte für das Haus Avís eingeweiht, da er glaubte, dass nach seinem Tod eine Dynastie die iberischen Königreiche vereinen würde. Im Jahr 1496 bat Manuel I. den Papst um die Erlaubnis, in der Gegend ein Kloster zu bauen. Die Einsiedelei von Restelo, wie sie genannt wurde, war bereits verlassen, als Vasco da Gama und seine Mannschaft die Nacht vor ihrer Expedition in den Osten im Jahr 1497 betend verbrachten.

Der Bau des Klosters und der Kirche begann am 6. Januar 1501 und wurde ein Jahrhundert später abgeschlossen. König Manuel finanzierte das Projekt ursprünglich mit den Einnahmen aus der Vintena da Pimienta, der 5 %igen Steuer auf den Handel mit Afrika und dem Orient, die 70 Kilogramm Gold pro Jahr entsprach, mit Ausnahme der Steuern auf die Einfuhr von Pfeffer, Zimt und Nelken, die direkt an die Krone gingen. Aufgrund des großen Budgets knauserten die Architekten nicht und entwarfen große Projekte, und sogar die zuvor für das Kloster Batalha vorgesehenen Mittel, darunter das Pantheon der Avís, wurden für das pharaonische Projekt in Belém umgewidmet.

Manuel I. beschloss, dass die Mönche des Ordens des Heiligen Hieronymus das Kloster besetzen sollten, um für die ewige Seele des Monarchen zu beten und den Seeleuten und Seefahrern, die vom Hafen von Restelo aus in die Welt hinausfuhren, geistlichen Beistand zu leisten.

Das Kloster wurde in einem Stil entworfen, der später als manuelinisch bekannt wurde: eine reiche architektonische Ornamentik mit komplexen bildhauerischen Themen, die maritime Elemente und Gegenstände, die während der Expeditionen der Seefahrer entdeckt wurden, in Kalkstein eingearbeitet. Mit der ersten Bauphase wurde der in Frankreich geborene Architekt Diogo de Boitaca betraut, der die primitive Kirche Jesús de Setúbal entworfen hatte. Boitaca zeichnete die Pläne und vergab die Arbeiten für das Kloster, die Sakristei und das Refektorium, für die er den Lioz-Stein verwendete, einen goldfarbenen Kalkstein, der in Ajuda, im Alcántara-Tal, in Laveiras, am Rio Seco und in Tercena gewonnen wird. Boitaca arbeitete in den Jahren 1514 und 1516 an dem Gebäude, sein Projekt wurde jedoch nicht ausgeführt, sondern durch das Projekt des nächsten Architekten ersetzt. Er plante das Bauwerk nach den damals im gesamten spätgotischen Europa vorherrschenden Normen. Aus dieser Zeit ist heute nur noch wenig erhalten.

1517 wurde Juan de Castillo (in Portugal unter dem Namen João de Castilho bekannt) sein Nachfolger in der Bauleitung. Juan de Castillo war spanischer Herkunft, wie aus einem Dokument hervorgeht, in dem seine Verwandten angeben, dass Juan de Castillo aus der Merindad de Trasmiera im Königreich Kastilien stammte, genauer gesagt aus Castillo, einer kleinen Stadt in der Region Trasmiera in Kantabrien. Es ist bekannt, dass er bis 1505 in Spanien arbeitete. Mit Castillo begann das Werk in seinem größten Ausmaß und entspricht den besten Teilen des Gebäudes im manuelinischen Stil, wobei er es mit plateresken und Renaissance-Strukturen kombiniert. Unter seiner Leitung wurden die Kirche mit den kühnsten Gewölben, der Kreuzgang, die Sakristei, der Kapitelsaal und das Refektorium errichtet.

Nach dem Tod von König Manuel (1521) wurden die Arbeiten eingestellt und unter König Johann III. fortgesetzt, bis sie 1544 von dem Architekten Diogo de Torralva, dessen Datum in Stein gemeißelt ist, fortgesetzt wurden, der die Hauptkapelle und den Chor hinzufügte und die beiden Stockwerke des Klosters unter Verwendung von Renaissance-Themen vervollständigte. Der Stilunterschied zwischen den Arbeiten dieses Architekten und denen seiner Vorgänger zeigt sich vor allem in dem großen, hohen Fries von Diego de la Zarza und in der Einführung der zur Seite gedrehten Medaillons. Torralvas Arbeit wurde 1571 von Jérôme de Rouen fortgesetzt, der einige klassizistische Elemente hinzufügte. Die Bauarbeiten wurden 1580 nach der Vereinigung von Spanien und Portugal unterbrochen, ein Ereignis, das dazu führte, dass alle Einnahmen in das von Philipp II. von Spanien errichtete Kloster El Escorial flossen.

Am 16. Juli 1604 wandelte Philipp II. von Spanien das Kloster in ein königliches Mausoleum um, zu dem nur die königliche Familie und die Hieronymitenmönche Zutritt hatten. Im Jahr 1625 wurden ein neues Portal, eine Tür zum Kreuzgang, das Haus der Wächter, eine Treppe und ein Vestibül, das den Eingang zum oberen Chor bildete, nach Plänen des Architekten Teodósio Frias und unter der Leitung des Maurers Diogo Vaz errichtet. Im Jahr 1640 ordnete der Prior Bento de Siqueira den Bau der Klosterbibliothek an, in der die Sammlung von Infante Luis, dem Sohn von König Manuel I., und andere mit dem Orden verbundene Bücher aufbewahrt wurden.

Mit der Wiedererlangung der portugiesischen Unabhängigkeit im Jahr 1640 gewann das Kloster wieder an Bedeutung und wurde zur Begräbnisstätte der königlichen Familie. Vier der acht Kinder von Johann IV. von Portugal wurden in den Mauern des Klosters beigesetzt: der Infant Teodósio, die Infantin Juana, König Alfons VI. und Katharina von Bragança. Im Jahr 1682 wurde Heinrich I. von Portugal in der Kapelle des Querschiffs beigesetzt. Am 29. September 1855 wurde der Leichnam von Alfons VI. zusammen mit seinen drei Brüdern und seiner Schwester in das königliche Pantheon des Hauses Bragança im Kloster São Vicente de Fora überführt.

Im Jahr 1663 zog die Bruderschaft des Herrn der Stufen in die ehemalige Kapelle des Heiligen Antonius ein, die 1669 mit einer vergoldeten Kacheldecke verziert worden war, während die mit Fresken bemalte Treppe mit dem Wappen des Heiligen Hieronymus 1770 fertiggestellt wurde. Die Altarbilder wurden zwischen 1709 und 1711 fertiggestellt, wertvolle Alphabete wurden dem Orden geschenkt und die Sakristei wurde 1713 neu dekoriert. Der Künstler Enrique Ferreira erhielt 1720 den Auftrag, die portugiesischen Monarchen zu malen: Diese königliche Serie befand sich im Saal der Könige. Ferreira erhielt auch den Auftrag, eine Reihe von Gemälden zur Geburt Christi anzufertigen.

Wie durch ein Wunder erlitt das Kloster während des Erdbebens von 1755 in Lissabon keine größeren Schäden: Nur die Balustrade und ein Teil des oberen Chors wurden schwer beschädigt, aber schnell wieder repariert.7 Am 28. Dezember 1833 wurde das Jerónimos-Kloster durch ein staatliches Dekret säkularisiert, und sein Besitz wurde dem Königlichen Gotteshaus von Lissabon übertragen, um als Pfarrkirche für die neue Zivilgemeinde Santa Maria de Belém zu dienen. In dieser Zeit der Entmachtung gingen viele der Kunstwerke und Schätze in den Besitz der Krone über oder gingen verloren. Ihre Nutzung rückte in den Hintergrund und das Gebäude begann zu verfallen.

Nach 1860 begannen die Restaurierungsarbeiten, zunächst an der Südfassade unter der Leitung des Architekten Rafael Silva e Castro und ab 1898 durch Domingos Parente da Silva. Obwohl die Zisterne des Klosters, die internen klerikalen Zellen und die Küche abgerissen wurden, wurden drei vom Architekten J. Colson vorgeschlagene Wiederaufbauprojekte, die die Einführung neomanuelinischer Elemente vorsahen, abgelehnt. 1863 wurde der Architekt Valentim José Correia vom Verteidiger der Casa Pia, Eugénio de Almeida, mit der Umgestaltung des ersten Stockwerks der alten Schlafsäle und der Gestaltung der Fenster beauftragt (1863-65). Später wurde er durch Samuel Barret ersetzt, der die Türme am westlichen Ende der Schlafsäle baute. Auf unerklärliche Weise wurde der Architekt wiederum durch die italienischen Landschaftsarchitekten Rambois und Cinatti ersetzt, die an der Gestaltung des Nationaltheaters St. Charles mitgearbeitet hatten und die Arbeiten am Kloster fortsetzten. Sie setzten die Arbeiten am Kloster fort. Zwischen 1867 und 1868 veränderten sie den Anbau und die Fassade der Kirche umfassend und gaben ihr ihr heutiges Aussehen, rissen die Empore und den Saal der Könige ab, errichteten die Türme der östlichen Dormitorien und die Rosette des oberen Chors und ersetzten das Pyramidendach des Glockenturms durch eine Mithralausführung. Der Umbau verzögerte sich aufgrund des Einsturzes des zentralen Schlafsaals im Jahr 1878. Raymundo Valladas arbeitete ab 1884 an dem Projekt mit und begann zwei Jahre später mit der Restaurierung des Kreuzgangs und des Kapitelsaals, einschließlich des Baus eines Gewölbes. Das von Eduardo Augusto da Silva entworfene Grabmal von Alexandre Herculano wurde 1888 in der Sala do Capítulo aufgestellt.

Anlässlich der Feierlichkeiten zum 400. Jahrestag der Ankunft von Vasco da Gama in Indien im Jahr 1898 wurde beschlossen, das Grabmal des Entdeckers vier Jahre zuvor zu restaurieren. Die Mausoleen von Vasco da Gama und Luís de Camões, die von dem Künstler Costa Mota geschaffen wurden, wurden in der südlichen Seitenkapelle aufgestellt. Ein Jahr später erhielt das Kloster die sterblichen Überreste des Dichters João de Deus, und später wurden die Gräber von Almeida Garrett (1902), Sidónio Pais (1918), Guerra Junqueiro (1923) und Teófilo Braga (1924) hinzugefügt.

Das portugiesische Ministerium für öffentliche Arbeiten genehmigte einen öffentlichen Wettbewerb für die Fertigstellung des Nebengebäudes, das als Nationales Industrie- und Handelsmuseum genutzt werden sollte. Dieses Projekt wurde jedoch 1899 abgebrochen und das Portugiesische Völkerkundemuseum wurde an seiner Stelle eingerichtet.89 1898 wurde der einige Jahre zuvor von Parente da Silva begonnene Umbau im zentralen Nebengebäude fortgesetzt, das nun vereinfacht wurde, ebenso wie die Restaurierung des Chorgestühls, die 1924 von dem Bildhauer Costa Mota abgeschlossen wurde. Im Jahr 1938 wurde die Orgel im oberen Chor abmontiert und gleichzeitig eine Reihe von Glasfenstern, die von Abel Manta entworfen und von Ricardo Leone ausgeführt wurden, an der Südfassade ersetzt.

Im Rahmen der Hundertjahrfeier des modernen Portugals im Jahr 1939 wurden weitere Restaurierungsarbeiten am Kloster und am Turm durchgeführt. Im Zuge dieser Arbeiten wurden der Baldachin und das Grab von Alexandre Herculano abgebaut und der Innenhof des Klosters gepflastert. Im Jahr 1940 wurde die Esplanade vor dem Kloster für die portugiesische Weltausstellung neu gestaltet. Die Casa Pia leerte die Innenräume des Kreuzgangs und die Gräber von Camões und Vasco da Gama wurden in den unteren Chor verlegt. Eine Reihe von Fenstern, die von Rebocho entworfen und von Alves Mendes ausgeführt wurden, wurden 1950 fertiggestellt.

1951 wurden die sterblichen Überreste von Präsident Óscar Carmona in der Sala do Capítulo beigesetzt. Im Jahr 1966 wurden sie jedoch in das Nationale Pantheon überführt, wo sie sich zu den Gräbern anderer Präsidenten und literarischer Symbole des Landes gesellen. Das Marinemuseum wurde 1963 im Westflügel des Klosters eingeweiht. 1983 erklärte die Unesco das Jerónimos-Kloster und den Turm von Belém zum Weltkulturerbe. Als Portugal 1985 der Europäischen Wirtschaftsgemeinschaft beitrat, fand die offizielle Zeremonie im Kreuzgang des Klosters statt.

Ende des 20. Jahrhunderts wurden einige Konservierungsarbeiten durchgeführt, wie die Reinigung und Restaurierung der Hauptkapelle im Jahr 1999 und des Kreuzgangs zwischen 1998 und 2002. Am 13. Dezember 2007 wurde im Kloster der Vertrag von Lissabon unterzeichnet, der den Grundstein für die Reform der Europäischen Union legte.

Kunstkritiker betrachten das Kloster als Juwel des manuelinischen Stils und als eines der wichtigsten Bauwerke in Lissabon und Portugal.

Es wurde von dem Architekten Juan de Castillo entworfen, der sich an der noch heute üblichen Spätgotik orientierte und dabei platereske Verzierungen und Renaissance-Elemente einfügte. Sie ist vertikal in zwei Abschnitte unterteilt. Der untere Teil besteht aus einem großen Spitzbogen, der zwei Zugangstüren beherbergt. Das Tympanon weist Flachreliefs auf, die das Leben des Heiligen Hieronymus und das portugiesische Wappen darstellen. Der Bogen wird von einer Skulptur der Jungfrau von Belém gekrönt. Im oberen Teil befindet sich ein rundbogiges Fenster. Beide Teile werden von spätgotischen Ornamenten mit Statuen unter Baldachinen und schlanken Fialen eingefasst.

Sie ist ein gutes Beispiel für den Übergang von der Gotik zur Renaissance. Sie wurde von Castillo entworfen, dessen Skulpturen von König Manuel I. und seiner Frau Maria von Nicolas de Chantarenne stammen.

Das Innere ist sehr geräumig und hell, mit einem einzigen Kirchenschiff mit Saalgrundriss und einer bunten manuelinischen Dekoration. Das Gewölbe des Querschiffs ist großartig und erstreckt sich über eine Fläche von 29 x 19 Metern, ohne zentrale Stützen und mit einem komplexen Netz von Rippen. Es wurde von Juan de Castillo im Jahr 1522 entworfen. Das Gewölbe des Kirchenschiffs stammt ebenfalls von ihm und wurde 1520 errichtet.

Die Hauptkapelle wurde 1571 von dem Meister Jerónimo Ruão nach den Plänen von Diogo de Torralva in einem fortgeschrittenen Renaissancestil umgestaltet, im gleichen Stil wie die Hauptkapelle der Kirche des Klosters von El Escorial. Der Altaraufsatz enthält eine Reihe von Tafelbildern von Lourenço de Salzedo und einen monumentalen Tabernakel aus dem 17. Jahrhundert.10 Die Gräber von König Manuel I. und seiner Frau Maria sowie von Johannes III. und Katharina von Österreich sind in dieser Kapelle auf Elefanten gestützt.

Sakristei: Entworfen von Juan Castillo im manuelinischen Stil. Ihr Gewölbe wird von einer Säule in der Mitte gestützt. Sie beherbergt eine schöne Sammlung von Gemälden verschiedener portugiesischer Künstler des Manierismus, die das Leben des Heiligen Hieronymus zum Thema haben.

An anderer Stelle in der Kirche befinden sich die Gräber von Vasco da Gama mit nautischen Symbolen und das von König Sebastian I., das leer ist. Dieser junge Mann kehrte von der Schlacht von Alcazarquivir im Jahr 1578 nicht zurück.

Sie befindet sich neben dem Nordschiff der Kirche. Sie wurde von Juan de Castillo entworfen. Er wurde zwischen 1517 und 1519 mit verschiedenen Aufträgen und Unteraufträgen ausgeführt, was zu einem harmonischen und einheitlichen Endergebnis führte.

Der gesamte Kreuzgang ist reichlich mit manuelinischen Motiven verziert (Buchstabe M, Armillarsphäre, Seefahrerumhänge, religiöse Themen, Nischen, Medaillons, usw.). Vom Obergeschoss aus gelangt man in den Chorraum der Kirche, der im 16. Jahrhundert von Torralva errichtet wurde. Jahrhundert erbaut wurde. Er enthält ein bedeutendes Chorgestühl, ebenfalls aus dem 16.

Das Refektorium ist recht groß und wird von einem schönen Kreuzrippengewölbe überspannt. Sein Bau wurde Leonardo Vaz nach den Plänen von Castillo übertragen. Seine Wände sind mit einem Seil und mit Fliesen aus dem 18.

Im Kapitelsaal befindet sich die Grabstätte von Alexandre Herculano (1810-1877), Historiker und erster Bürgermeister von Belém. Er wurde ebenfalls von Castillo entworfen und hinterließ seinen Halbbruder Diego de Castillo unter seinen Taklern.