Dans cette série, le sculpteur étudie les possibilités de composition basées sur le plan, et dans celle-ci, les prémisses sont un souci d'équilibre et de proportions.

Avec une approche constructiviste, proche du néo-plasticisme néerlandais, Mateos imprime un caractère monumental et architectural marqué. L'artiste y conçoit un espace plus ouvert et dynamique, dans lequel il inclut l'espace environnant l'œuvre. Mateos invite le spectateur à se déplacer entre les plans et à imaginer un portique d'entrée. Nous pouvons dire qu'il y a une intention d'intervenir dans le paysage.

Dans cette série, le PÓRTICO A SALAMANCA est l'une des œuvres les plus appréciées de l'artiste, dans laquelle l'équilibre de la composition est à son meilleur. Dans celle-ci, les deux parois verticales qui font office de montants de la porte s'articulent entre elles en un nœud de plans perpendiculaires qui se brisent en sens inverse. À sa droite, un mur vertical plus élevé et autonome fait office de contrepoint et apporte l'équilibre que l'auteur recherchait pour l'ensemble.

Ce Portique a été conçu comme une porte d'entrée de la ville, et il aurait presque été achevé sans l'intransigeance du sculpteur à envisager une échelle conforme aux budgets officiels toujours réduits. Si nous la regardons d'un point de vue bas, nous pouvons imaginer une autre échelle, celle que Mateos a imaginée. Jamais auparavant ses sculptures n'ont été aussi susceptibles d'être des "modèles d'elles-mêmes".

Une autre œuvre de cette série, le sixième portique, a été réalisée en 2002 par le sculpteur pour Doñinos. Fait de grandes tôles et érigé sur le bord de la route, à seulement 100 mètres du musée, il a été offert en remerciement à la municipalité qui l'accueillait.