C'est le siège épiscopal catholique du diocèse de Lérida.

Le temple a été construit entre 1761 et 1781 grâce aux dons du roi Carlos III, aux contributions financières des habitants de Lleida et aussi de l'évêque Joaquín Sánchez. En effet, l'ancienne cathédrale, après la guerre de Succession d'Espagne, avait été réquisitionnée pour être utilisée comme forteresse et bastion militaire.

Il présente un style baroque très raffiné, influencé par le classicisme académique français. Il est situé sur l'axe commercial de la ville de Lérida et en face de l'ancien hôpital de Santa Maria.

Lorsque la ville a été conquise par les soldats de Philippe V pendant la guerre de succession d'Espagne, les troupes des Bourbons ont transformé la cathédrale en caserne militaire et l'activité liturgique a dû être transférée à l'église de San Lorenzo. Sous le règne de Ferdinand VI, on tente de récupérer les fonctions ecclésiastiques de l'ancienne cathédrale, mais en vain, et l'évêché est contraint de construire un nouveau siège.

Charles III d'Espagne accorde l'autorisation et une partie du financement de la construction de la nouvelle cathédrale, à condition qu'il abandonne son intention de récupérer la Seo Vieja comme siège épiscopal. On a d'abord pensé qu'elle se trouvait sur le même site que l'église de San Lorenzo, mais le chapitre s'y est opposé. C'est finalement le site de l'ancien grenier qui a été choisi, avec un engagement clair en faveur de l'axe de la partie basse de la ville.

La première pierre de la nouvelle cathédrale a été posée par l'évêque Manuel Macías Pedrejón le 15 avril 1761. La nouvelle cathédrale a été planifiée par Pedro Martín Cermeño, un architecte militaire, et la construction a été dirigée et modifiée par l'architecte royal Francesco Sabatini, entre autres. Elle a été consacrée en 1781 et achevée en 1790.

Il s'agit d'une église à trois nefs de même hauteur, séparées par des piliers et des contreforts entre lesquels se trouvent les chapelles latérales, couvertes par des toits voûtés. La disposition générale, redevable aux schémas du gothique catalan, avec une organisation en plan de hall, met en valeur l'espace unitaire et établit la continuité des nefs latérales dans le déambulatoire, en disposant les dépendances qui lui sont rattachées en deux corps rectangulaires qui entourent l'abside et le déambulatoire absidal.

Les élégants piliers qui divisent les nefs sont attachés à quatre pilastres corinthiens à fûts cannelés, et s'élèvent sur de hautes plinthes couronnées d'un surmonte comme une architrave ou une frise, sur lesquelles sont posées les voûtes. La composition de la façade a des précédents dans la tradition hispano-portugaise de la fin de la Renaissance, étant un exemple clair de baroque classiciste, très en accord avec l'éclectisme professé par les ingénieurs et les militaires.

Le corps central de la façade suit des motifs baroques romains, imprégnés de palladianisme. Elle présente une baie ouverte avec trois arcs en demi-cercle et un édicule qui tente de rompre l'horizontalité et souligne en même temps la baie centrale. Une simple balustrade couronne l'ensemble. Les tours de trois étages sur les côtés reprennent dans leur corps inférieur le motif rythmique des pilastres jumelés qui est répété sur toute la façade.

Il convient de mentionner les modifications que le projet initial de Cermeño a subies. Certaines ont été imposées par la topographie du terrain, car si le sol était censé être plat, il a fallu en réalité l'adapter à la pente vers la façade. M. Cermeño avait prévu cinq marches, et finalement, en plus des quatre de l'atrium, quinze autres ont été nécessaires dans l'escalier d'accès principal.

Une section intermédiaire des tours a également été supprimée, les laissant beaucoup plus basses, et l'attique du corps principal de la façade a été réduit, tandis que sa conception a été simplifiée. Une autre variante consistait à doter l'église d'un double toit, l'idée initiale étant d'avoir un toit-terrasse. À l'intérieur de l'église, la modification la plus visible est la transformation des piliers et des arcs de l'abside en un mur continu du côté du presbytère, alors qu'ils restent attachés au déambulatoire.

L'église abrite l'image de la Vierge de Montserrat, œuvre de Josep Obiols, et vénère également la Verge del Blau, qui, selon la légende, doit son nom au "blau" que le sculpteur a fait sur son front lorsqu'il lui a lancé un marteau après avoir constaté que lors d'un de ses voyages, un de ses disciples avait terminé la sculpture avec plus de succès que lui.

L'ancien chœur, œuvre de Lluís Bonifás Massó, de style baroque, a été détruit pendant la guerre civile espagnole.