In dieser Serie untersucht der Bildhauer die kompositorischen Möglichkeiten, die sich aus der Ebene ergeben, und geht dabei von der Suche nach Gleichgewicht und Proportionen aus.

Mit einem konstruktivistischen Ansatz, der dem holländischen Neoplastizismus nahe kommt, prägt Mateos einen ausgeprägten monumentalen und architektonischen Charakter. In ihnen entwirft der Künstler einen offeneren und dynamischeren Raum, in den er den umgebenden Raum um das Werk herum einbezieht. Mateos lädt den Betrachter ein, sich zwischen den Ebenen zu bewegen und sich einen Eingangsportikus vorzustellen. Wir können sagen, dass es eine Absicht gibt, in die Landschaft einzugreifen.

In dieser Serie ist der PÓRTICO A SALAMANCA eines der beliebtesten Werke des Künstlers und eines, in dem die Ausgewogenheit der Komposition am besten zur Geltung kommt. Darin sind die beiden vertikalen Wände, die als Türpfosten fungieren, in einem Knoten aus senkrechten, in entgegengesetzter Richtung gebrochenen Flächen miteinander verbunden. Auf der rechten Seite bildet eine höhere, freistehende vertikale Wand einen Kontrapunkt und sorgt für das Gleichgewicht, das der Autor für das Ganze gesucht hat.

Dieser Portikus war als Eingangstor zur Stadt gedacht und wäre beinahe fertiggestellt worden, wenn der Bildhauer nicht so unnachgiebig gewesen wäre, einen Maßstab zu wählen, der den immer knapper werdenden offiziellen Budgets entsprach. Wenn wir sie von einem niedrigen Standpunkt aus betrachten, können wir einen anderen Maßstab erahnen, den, den sich Mateos vorgestellt hat. Nie zuvor waren seine Skulpturen so anfällig dafür, "Modelle ihrer selbst" zu sein.

Ein weiteres Werk aus dieser Serie, der sechste Säulengang, wurde 2002 von dem Bildhauer für Doñinos geschaffen. Sie wurde aus großen Eisenblechen gefertigt und am Straßenrand, nur 100 Meter vom Museum entfernt, aufgestellt und der Gemeinde, die sein Museum beherbergt, aus Dankbarkeit geschenkt.