Dies ist der katholische Bischofssitz der Diözese Lérida.

Die Kirche wurde zwischen 1761 und 1781 mit Spenden von König Carlos III., finanziellen Beiträgen der Einwohner von Lleida und des Bischofs Joaquín Sánchez errichtet. Der Grund dafür war, dass die alte Kathedrale nach dem Spanischen Erbfolgekrieg beschlagnahmt worden war, um als Festung und militärische Bastion genutzt zu werden.

Es hat einen sehr raffinierten barocken Stil, der vom französischen akademischen Klassizismus beeinflusst ist. Es befindet sich auf der Geschäftsachse der Stadt Lérida und gegenüber dem alten Krankenhaus Santa Maria.

Als die Stadt während des Spanischen Erbfolgekriegs von den Soldaten Philipps V. erobert wurde, verwandelten die bourbonischen Truppen die Kathedrale in eine Kaserne und die liturgischen Aktivitäten mussten in die Kirche San Lorenzo verlegt werden. Unter der Herrschaft Ferdinands VI. wurde versucht, die kirchlichen Funktionen der alten Kathedrale wiederherzustellen, jedoch ohne Erfolg, und das Bistum war gezwungen, einen neuen Sitz zu errichten.

Karl III. von Spanien genehmigte den Bau der neuen Kathedrale und übernahm einen Teil der Finanzierung, unter der Bedingung, dass er seine Absicht aufgab, die Seo Vieja als Bischofssitz wiederzuerlangen. Ursprünglich sollte sie an der gleichen Stelle wie die Kirche San Lorenzo errichtet werden, aber das Kapitel war dagegen. Schließlich wurde der Standort des alten Getreidespeichers gewählt, wobei man sich klar zur Achse des unteren Teils der Stadt bekannte.

Der Grundstein für die neue Kathedrale wurde am 15. April 1761 von Bischof Manuel Macías Pedrejón gelegt. Die neue Kathedrale wurde von Pedro Martín Cermeño, einem Militärarchitekten, geplant, und der Bau wurde unter anderem von dem königlichen Architekten Francesco Sabatini geleitet und verändert. Sie wurde 1781 eingeweiht und 1790 fertiggestellt.

Es handelt sich um eine Kirche mit drei gleich hohen Schiffen, die durch Pfeiler und Strebepfeiler voneinander getrennt sind, zwischen denen sich die Seitenkapellen befinden, die mit einem Gewölbe bedeckt sind. Der allgemeine Grundriss, der sich an die katalanische Gotik anlehnt, mit einer Organisation in Form eines Saals, verstärkt den einheitlichen Raum und setzt die Seitenschiffe im Ambulatorium fort, indem er die daran angeschlossenen Nebengebäude in zwei rechteckigen Körpern anordnet, die die Apsis und das apsidale Ambulatorium umgeben.

Die eleganten Säulen, die die Kirchenschiffe unterteilen, sind an vier korinthischen Pilastern mit kannelierten Schäften befestigt und erheben sich auf hohen Sockeln, die mit einem architrav- oder friesartigen Aufsatz gekrönt sind, auf dem die Gewölbe stehen. Die Komposition der Fassade geht auf die spanisch-portugiesische Tradition der Spätrenaissance zurück und ist ein klares Beispiel für den klassizistischen Barock, der dem Eklektizismus der Ingenieure und Militärs sehr entgegenkommt.

Der zentrale Teil der Fassade folgt römischen Barockmustern, die mit palladianischen Elementen durchsetzt sind. Es hat einen offenen Erker mit drei Rundbögen und einer Ädikula, die versucht, die Horizontalität zu brechen und gleichzeitig den zentralen Erker zu betonen. Eine einfache Balustrade krönt das Ganze. Die dreigeschossigen Türme an den Seiten wiederholen in ihrem unteren Teil das rhythmische Motiv der gepaarten Pilaster, das sich in der gesamten Fassade wiederfindet.

Es ist auf die Änderungen hinzuweisen, die das ursprüngliche Projekt von Cermeño erfahren hat. Einige waren durch die Topografie des Geländes bedingt, denn obwohl der Boden eigentlich eben sein sollte, musste er in Wirklichkeit an das Gefälle zur Fassade hin angepasst werden. Cermeño hatte fünf Stufen geplant, und schließlich wurden zusätzlich zu den vier Stufen im Atrium weitere fünfzehn auf der Hauptzugangstreppe benötigt.

Ein Zwischenteil der Türme wurde ebenfalls entfernt, so dass sie viel niedriger sind, und die Attika des Hauptteils der Fassade wurde verkleinert, während ihre Gestaltung vereinfacht wurde. Eine weitere Variante bestand darin, die Kirche mit einem Doppeldach zu versehen, da ursprünglich eine Dachterrasse vorgesehen war. Im Inneren der Kirche ist die sichtbarste Veränderung die Umwandlung der Pfeiler und Bögen der Apsis in eine durchgehende Wand auf der Seite des Presbyteriums, während sie mit dem Ambulatorium verbunden bleiben.

Die Kirche beherbergt das Bildnis der Jungfrau von Montserrat, ein Werk von Josep Obiols, und verehrt auch die Verge del Blau, die ihren Namen der Legende nach dem "Blau" verdankt, das der Bildhauer auf ihrer Stirn hinterlassen hat, als er einen Hammer auf sie warf, nachdem er gesehen hatte, dass ein Schüler von ihm die Skulptur auf einer seiner Reisen mit größerem Erfolg vollendet hatte als er selbst.

Der alte Chor, ein Werk von Lluís Bonifás Massó im Barockstil, wurde während des Spanischen Bürgerkriegs zerstört.