Er wurde auf Initiative von König Pedro I. zwischen 1356 und 1366 neben dem gotischen Palast von Alfons X. unter Mitwirkung von Handwerkern aus Toledo, Granada und Sevilla selbst errichtet und später während der Zeit der Katholischen Könige und der ersten Habsburger umgebaut. Den archäologischen Untersuchungen zufolge war der Palast von König Pedro ein neues Projekt, das an der Stelle früherer Bauten errichtet wurde.

Im Gegensatz zum förmlicheren Charakter des gotischen Palastes, der im vorigen Jahrhundert im Auftrag von Alfons X. errichtet worden war, sollte dieser Palast als Privatgebäude für König Pedro I. dienen, der seine Tugenden vor allem in Tordesillas und Sevilla mit arabischer Inschrift anpries. Denn ab dem 14. Jahrhundert hörten die kastilischen Monarchen auf, europäische Trends zu imitieren und ließen sich stattdessen von andalusischen Vorbildern inspirieren. So war der Palast von Pedro I. mit verschiedenen arabischen Schriftzeichen geschmückt, die seine Gestalt priesen.

Auf fast jedem Sockel des Palastes findet sich der Satz "Ehre sei unserem Herrn Sultan Don Pedro, möge Allah ihn beschützen".

Für die Kassettendecken (aljarfes), die Türen mit Spitzenverzierungen und die Fensterrahmen wird in der Regel Kiefernholz verwendet. Die Spitzen sind entweder vergoldet oder mehrfarbig.

Das erste Stockwerk erstreckt sich nicht über das gesamte Erdgeschoss, sondern nur über einige wenige Räume.

Eingangstor

Der Haupteingang von La Montera befindet sich im Innenhof. Eine große hölzerne Traufe stützt oben vergoldete Muqarnas. Darunter befindet sich ein gefliestes Wandgemälde mit einer arabischen Inschrift, die das Jahr der Fertigstellung des Gebäudes angibt. Diese Wandmalerei wird von einer Inschrift in gotischen Buchstaben eingerahmt, die lautet 'der sehr hohe und sehr edle und sehr mächtige und sehr siegreiche Don Pedro, von Gottes Gnaden König von Kastilien und León, befahl den Bau dieser Paläste und Paläste und dieser Tore in den Jahren 1.000, 4.400 und vor zwei Jahren'.

Das Eingangstor hat eine rechteckige Form mit einem voussierenden Türsturz, der mit feinem Alaurique verziert ist. Zwei mit Sebka verzierte und von Marmorsäulen getragene Spitzbögen flankieren jede Seite. Im oberen Bereich befinden sich auf beiden Seiten zwei und in der Mitte drei Fenster mit Marmorsäulen, die die Rundbögen tragen.

Der Puppenhof
Der Puppenhof

Das Portal führt zu einem Korridor, der in den Puppenhof führt. Es wird angenommen, dass dieser Bereich des Palastes als Wohnhof für die Königin gedacht war. Zwischen 1847 und 1855 wurde er renoviert. Bei dieser Renovierung wurden zwischen dem Erdgeschoss und dem ersten Stockwerk ein Gesims mit Muqarnas und ein Mezzanin im Neo-Mudejar-Stil hinzugefügt. Juan Manuel Caballero und José Gutiérrez waren für diese Reform verantwortlich. Bei dieser Reform schuf der Marmorarbeiter José Barradas die zehn heutigen Marmorsäulen.

Der Name "de las Muecas" ist Jahrhunderte alt. Der Historiker Rodrigo Caro vermutete 1637, dass der Name daher rührt, dass die Kinder dort aufgewachsen sind oder dass es sich um einen sehr kleinen Innenhof handelt. Heute geht man davon aus, dass dies auf die Mädchen- oder Puppengesichter am Anfang der Bögen zurückzuführen ist.

Die Suite des Prinzen

Man erreicht sie über die nördliche Galerie des Puppenhofs. Sie wurde nach Juan de Trastámara benannt, einem Sohn des katholischen Monarchen, der 1478 im Alcázar geboren wurde. Die Decke ist mit den Wappen der Katholischen Könige geschmückt. Der Raum ist durch Gipsbögen in drei Abschnitte unterteilt und ist der Ort, an dem Isabella I. am 30. Juni 1478 Prinz Johannes zur Welt brachte.

Der Innenhof der Jungfrauen

Es handelt sich um einen rechteckigen Hof von 21 x 15 m, der von vier Galerien umgeben ist, zwei mit sieben und zwei mit fünf Bögen. Das Herzstück des Hofes ist ein Wasserbecken mit großen Blumenbeeten, die auf jeder Seite einen Meter tief liegen. Die Seiten dieser Beete sind mit verschlungenen Rundbögen geschmückt. Sebka und Gipsreliefs schmücken die Lappenbögen. In den Jahren 1580 bis 1584 wurde die gesamte Anlage eingegraben93 und ein Marmorboden verlegt, wofür Handwerker aus Macael, Espera und Acán herangezogen wurden. Bei archäologischen Ausgrabungen im Jahr 2002 wurden die Blumenbeete und der Teich entdeckt.

Im Erdgeschoss gab es einige Räume, die für Gäste zugänglich waren, während im Obergeschoss nur Privaträume vorhanden waren. Zwischen 1540 und 1572 wurde das Obergeschoss dieses Hofes renoviert. Aus dieser Zeit stammen die Rundbögen, die von Marmorsäulen mit ionischen Kapitellen getragen werden, die in Genua von Antonio Maria Aprile da Carona und Bernardino da Bissone geschaffen wurden. Zwischen 1560 und 1569 wurden die Säulen im Erdgeschoss durch andere ersetzt, die in der gleichen italienischen Stadt von Francesco und Giovanni Lugano und Francesco da Carona geschaffen wurden.

Die königliche Nische

Der Hof der Jungfrauen, von dem aus man mehrere Räume betreten kann.

Der Hof der Jungfrauen führt zur königlichen Nische, die auch als Schlafzimmer der maurischen Könige bekannt ist. Das Innere ist in zwei Räume unterteilt, die durch einen Eingang mit drei Hufeisenbögen verbunden sind. Der erste Raum, der so genannte Saal der verlorenen Stufen, ist vom Innenhof aus zugänglich und weist eine Kassettendecke aus der Zeit der Katholischen Könige auf.

Er weist Stuckfriese an den Wänden und eine Kassettendecke aus dem 15. Jahrhundert. Die Türen zum Innenhof sind mit Spitzenwerk verziert, darunter sechsarmige runde Figuren, und die beiden Fenster dieses Raums sind mit Sternen und achtarmigen Rädern verziert.

Deckengemälde von Karl V.

Über den Hof der Jungfrauen gelangt man auch in den Saal der Decke Karls V. Er verfügt über Holztüren im Mudéjar-Stil. In der Mitte der Türen befinden sich geometrische Figuren mit acht Armen in Form von Rädern. Die beiden Fensterläden dieses Raums sind mit vier-, sechs- und achtzackigen Sternen verziert.

Aufgrund der Fronleichnamsinschrift an der Tür wird angenommen, dass es sich um eine Kapelle handelte. Wenn das der Fall ist, könnte die königliche Nische nebenan ein Pfarrhaus gewesen sein. In jedem Fall könnte die religiöse Inschrift an der Tür einfach der Wunsch von Pedro I. sein.

Seinen Namen verdankt es seiner Kassettendecke, die zwischen 1541 und 1543 erbaut wurde. In dieser Kassettendecke befinden sich 75 achteckige Kassetten. Sie wird Sebastián de Segovia zugeschrieben.

Der Saal der Botschafter

Einer der beiden hufeisenförmigen Eingänge des Botschaftersalons (Palast von Peter I.).
Die Kuppel des Botschaftersaals Weitere ähnliche Kuppeln in Spanien sind die Kuppel auf der Haupttreppe der Casa de Pilatos86 in Sevilla und die Kuppel der Familie Torrijos aus dem späten 15.

Die Eingangstüren des Innenhofs der Jungfrauen stammen aus dem 14. Sie sind aus Holz und weisen geometrische Schnitzereien mit pflanzlichen Motiven auf. In der Mitte der Tore sind acht- und zwölfarmige Figuren in Form von Rädern zu sehen. An den Rändern befindet sich ein Maßwerk aus Leder. Sie verweisen auf das Jahr der Fertigstellung des Mudéjar-Palastes, 1364. Auf der Außenseite befinden sich arabische Inschriften, die den Herrn des Palastes preisen, und auf der Innenseite Phylakterien mit gotischen Schriftzeichen in lateinischer Sprache, die den Psalm 54 und den Anfang des Johannesevangeliums enthalten.

Der Saal der Botschafter ist der prächtigste Teil des Palastes. Hier befand sich der Al-Turayya-Saal oder Plejaden-Saal der Al-Mubarak-Al-Mutamid-Zitadelle oder Saal des Segens von Al-Mutamid. Der heutige Saal entspricht dem Bau von Peter I. Sie hat einen quadratischen Grundriss (qubba) und eine goldene halbkugelförmige Kuppel, die sie bedeckt. Diese Art von Kuppel ist als "halb-oranges" Modell bekannt. 86106 Diego Ruiz errichtete die Kuppel im Jahr 1427. Unter der Kuppel befindet sich eine gotische Arkade mit den Porträts der Monarchen. Die Porträts auf diesem Holzfries sind mittelalterlich, wurden aber bei einer Renovierung zwischen 1599 und 1600 ersetzt. Diego de Esquivel malte 56 Tafeln in chronologischer Reihenfolge, von Chindasvinto bis Philipp III. Pedro I. befindet sich in der südlichen Hälfte der Verkleidung.

Die namentlich identifizierten Könige erscheinen in sitzender, gekrönter Position mit einem Schwert in der rechten und einer Weltkugel in der linken Hand; darunter befinden sich ihre Wappen und darunter ihre Regierungszeit.

107 Über dieser Reihe befindet sich ein Fries mit den Wappen von Kastilien und León.

Die Wände sind gefliest und verputzt, wie in den anderen Räumen des Palastes.

108 Im oberen Teil des Saals befinden sich Holzbalkone, die Ende des 16. Jahrhunderts errichtet wurden. Auf beiden Seiten befinden sich Eingänge mit zwei Marmorsäulen, die dreifache Hufeisenbögen tragen.

Dieser Raum wird von zwei Räumen flankiert, einem nördlichen und einem südlichen, in denen jeweils 26 Gipsplatten ausgeschnitten und mit einem Stichel umrissen wurden, um die dargestellten Figuren vor dem ataurischen Hintergrund hervorzuheben. Sie sind im nördlichen Raum etwa 50 Zentimeter groß und im südlichen Raum etwas größer. Die Gipsplatten in beiden Räumen zeigen Könige, Prinzen, Ritter, Damen, Turniere und fantastische Tiere. Diese Szenen könnten durch das Libro de la Montera56 von Alfons XI. und die Crónica troyana inspiriert worden sein, eine von Alfons XI. in Auftrag gegebene und von dem Schreiber und Miniaturisten Nicolás González verfasste Chronik. González stellte sie im Dezember 1350 fertig, nachdem Alfons XI. von Pedro I. abgelöst worden war.

Der Deckensaal von Philipp II.

Man erreicht ihn über einen Eingang im Saal der Botschafter. Da er mit Vögeln verziert ist, wird dieser Eingang als Pavones-Bogen bezeichnet. Es handelt sich um einen rechteckigen Raum mit einem Sprossenfenster, das auf den Garten des Prinzen hinausgeht.

Der erste Stock

Der Hohe Königssaal befindet sich im ersten Stock des Mudéjar-Palastes und wurde im 13. Jahrhundert von Pedro I. erbaut. Er wurde von den Katholischen Königen im 15. und von Isabella II. im 19.

Er ist als Hoher Königssaal bekannt, und es gibt mehrere Räume, die den Monarchen zur Verfügung stehen. In dem Raum, der im 19. Jahrhundert als Speisesaal diente, befindet sich Murillos Gemälde Das Wunder des Heiligen Franziskus Solano und der Stier.

Das Oratorium der Katholischen Könige, das sich im oberen Stockwerk des Palastes befindet, beherbergt den Altar und das Kachelaltarbild Die Heimsuchung der Jungfrau Maria, das 1504 von dem italienischen Keramiker Francisco Niculoso Pisano geschaffen wurde.